张杰：北京市君泰律师事务所 合伙人 律师。
教育背景
　　1990-1994年就读于中国政法大学法律系，获法学学士学位。
　　1999-2002年就读于中国政法大学研究生院，获硕士学位。
　　曾在教育部直属的高等教育出版社法学分社、法律事务部任职。
社会职务
　　北京市律师协会 著作权法律专业委员会 副主任
　　中国版协科技出版委 常年法律顾问
　　中国发明协会　第二届维护发明人合法权益委员会 专家委员
　　北京市公安局治安管理总队 警风监督员
　　北京中医药大学第三附属医院 伦理委员会 法律专家委员
　　中国法学会　会员，第八届北京市律师协会区县律师工作委员会委员

　　艺术品不是一个法律术语，所以我们谈到艺术品的时候，我们都会把它定位到《著作权法》里的作品，做具体一点，比如说是美术作品。对于这个作品，法律上有一定的要件，也有一定的保护程序。在90年代，我曾经代理著名作品的案件，接触了很多画家和周边产业的人，也关注到艺术品这个行业和《著作权法》密切的关系。我认为作者在创作当中，特别需要注意的是：现在创作的形式特别多样化，市场化的进程很快，比如在创作当中，经常会涉及到合作创作的问题，或者是说这个画家负责创作，有的公司可能会提供其他的物质条件，很多是合作创作。还有受委托的创作，可能是创作一幅画，也可能是其他的工业设计，包括一些衍生产品的设计等等。所以在这当中，在创作前，创作中，及创作成果的实施转化，包括报酬、条件等等，应特别重要的一点是要强调合同关系，把双方的权利义务，尤其是著作权的归属是共同共有还是某一方享有，要标明得特别清楚。这是维护画家利益，特别是避免以后发生法律纠纷的特别重要的条件。我觉得合同是特别重要的。比如以前90年代中后期毛主席去延安会发生纠纷，因为没有合同关系，也没有明确的法律规范，所以大家站到不同的立场上，会有不同的看法，所以发生了权属纠纷。

　　再一个就是创作完成之后，怎么样能够明确自己的权属，有一个公示的意识。比如通过出版的方式，或者通过展示的方式，或者上午也提到通过著作权登记的方式，来固定自己的权利，就相当于向社会公众说，这个作品是属于我的，我是权利人。我觉得能够在创造前后注意到法律上一些制度的应用，对于画家来说特别重要。

　　关于拍卖赝品的问题，让我想到了拍卖法里有两个特别重要的，是大家争论比较多的两点。有一个是设定一项权利，委托人、拍卖人有权利在拍卖之前声明我不保真，如果你做了这个动作，他可以免除瑕疵担保，也就是说这个东西要是有毛病，跟我没关系，我告诉你我不保证。所以它可以作为一个免责的东西，作为一个挡箭牌。还有一个制度是，委托人、拍卖人就其所知道的这个作品的瑕疵问题，是一项义务，必须要做说明，因为你在实施一个买卖行为。拍卖虽然有很多的特殊性，但是拍卖在法律上依然是买卖的一种形式。所以它不能够逃脱买卖这个贸易当中最基本的一些规则。所以基于这样一个问题，在赝品的拍卖过程中，如果拍卖机构，包括委托人，以自己某种拍卖的整个过程，你明示给了竞拍人、竞买人这个东西就是真的，但其实不是，那么你就是欺诈，就应该承担欺诈行为的责任。

　　刚才谈到一个创作的问题，因为赝品的出现就有一个创作中的环节，就是临摹和仿制的问题。这里面涉及到著作权的问题。临摹从法律来讲，是一种复制行为，复制是要经过授权，当然有一些情况是不需要授权的，比如一些特殊的使用，比如我个人学习研究，但我不是去卖的。这是可以的，比如我要对室外的雕塑做临摹，这都是法律规定不需要做授权的。还有可以免责的这些临摹，以前有一个古代的作品，特别有艺术欣赏价值，我去临摹，其实也是一种使用，也是一种复制行为。但是可能这个作品过了著作权保护期，那么它的财产权已经过了保护期。但是这并不意味着可以假冒。但如果涉及到假冒署名的话，不仅要承担侵权责任，同时严重的还要承担刑事犯罪。